1.有被这次的michiru惊到。
她那个角色是菲利普伯爵身边的花瓶，出场不少戏份不多，约等于有姓名的路人甲。老实说以前对这角色印象最深的是11花新公的月野姬花版（因为花瓶得十分合格）。惊到我的是歌剧院合唱巴黎的时候她的一声高音，要不是以后又回去翻了新闻影像确认，简直不敢相认这是michiru唱的……孩子长大了！（热泪盈眶脸
以后请务必保持这个水准啊！
2.结果repo写到现在还是全都在说歌……于是来说点别的好了。
以前的饭桶都是孤独的甚至孤高的天才和导师，但这版是个孩子，从演绎的基调上就和以往的版本完全不同。但从他一直生活在地底没有出去过，只有凯列尔作为与地面交流的媒介这一点来说，我认为这很合理，他本身就没有在社会中生活的经验。
所以我十万个不同意望海风斗演技一般之类的评价，至少本剧我的眼泪全都是流给她的，并不光是因为我喜欢她的缘故。
where in the world这首，以前我只觉得是桶被人看见了脸、歌剧院被他人占领，他感到恼怒和烦躁，但这些并不能在真正意义上威胁他。因为他看起来仍然在这情境中游刃有余，保持着优雅，歌词听起来只是对于这种情绪的夸张化表达。
但这版桶，他为自己的藏身之处被发现了感到恐慌，他是真的想要和凯列尔一起逃走，但又因自己的面容对回到地面充满恐惧。只能在地底躲藏之际，卡洛塔的歌声再次给了他重重一击，让他知道自己即便躲藏在地底也是不得安宁的。他将音乐视为生命，然而就连这唯一给他希望的音乐也被夺走。这样才让我真正理解了“すべてが変わった、今生きる道は閉ざされ、音楽さえも奪われた、僕の人生”这几句歌词。是地面上的歧视、嘲笑和恐惧让他不得不也只敢蜗居于自己的世界，然而他熟悉的世界眼看着就要瓦解，他失去了世俗意义和心灵意义上的双重保护（凯列尔管理的歌剧院和音乐），在这样的不安和怀疑中，他才会发出“为何要让我降生在世上”的疑问和控诉。
（仍旧未完待续）